Сайт Абдрахимова Мирамбека

Kartal Pendik Masterplan by Zaha Hadid Architects

lugano — Thu, 18 Sep 2014 12:45:59 GMT

3ds max tutorial - parametric modeling

lugano — Thu, 18 Sep 2014 12:36:21 GMT

The Stone Towers by Zaha Hadid Architects

lugano — Thu, 18 Sep 2014 12:17:22 GMT

3ds max tutorial - parametric boxes

lugano — Thu, 18 Sep 2014 12:13:26 GMT

Metal Shutter Houses / Shigeru Ban

lugano — Mon, 15 Sep 2014 14:44:13 GMT

Starchitects are all over New York, giving an extra value to new condos in Manhattan. A few months ago i visted the Herzog & de Meuron and Bernard Tschumi projects on the lower east side, and they looked quite impressive. While most people didn’t liked the Tschumi’s Blu Condo, despite it’s iconic image, i had mixed feelings with HdM’s 40 Bond St.

But on West Chelsea a new 9 unit condo is under construction, designed by japanese Shigeru Ban. The project is located on the south side of West 19th Street, between 10th and 11th Avenues in West Chelsea’s art gallery district, right next to the High Line, the Hudson River Park, Ghery´s IAC Building and Jean Nouvel´s 100 11th.

On this building, Shigeru Ban once again innovates on the material use by incorporating motorized perforated metal shutters on its -dynamic- facade, which act as light-modulating privacy screen at the outer edge of each residence’s terrace adjacent to the double-height living rooms.

From their website: This subtle “removable skin” echoes the neighboring gallery after-hours shutters, subtly contextualizing the building within its site. The building can literally become a uniform minimal cube, or it can open completely (as well as virtually unlimited permutations between). South of the loggia, twenty foot tall, upwardly pivoting glass walls open completely, thus blurring the boundary between the inside and outside – the double height living room and loggia become one. Similarly, a series of interior sliding glass doors create an open “universal floor” in each of the duplex houses – one vast and uninterrupted expanse which transitions seamlessly from inside to outside, or partition the space into private areas.

Penthouse view, with Ghery´s IAC on the background

Cantilevered kitchen sink designed by Ban

Double height living room

Lower level plan

Upper level plan

Project is under construction as of now, and features a bamboo fence on the construction site. It´s expected to be finished for winter 2008.

From - http://www.archdaily.com/3102/metal-shutter-houses-shigeru-ban/

Водоем на крыше

lugano — Thu, 04 Sep 2014 12:57:50 GMT

Водоем на крыше

6 / 03 / Архитектура /

Проект «Jellyfish House» — просторная вилла с бассейном на последнем этаже и панорамным видом на Средиземное море в испанском курортном городке Марбелья. У бассейна прозрачное дно и одна из стенок. В доме пять спален, лифт, сауна и терраса. Площадь проекта — 650 м2. Дизайн — Wiel Arets Architects (WAA, 2013).

www.wielaretsarchitects.com

http://photo.djournal.com.ua/?p=2422

Стеклянные реки вдоль деревянных лугов

lugano — Thu, 04 Sep 2014 12:51:14 GMT

Стеклянные реки вдоль деревянных лугов

9 / 07 / Мебель /

Невероятные древесные формы с добавлением стеклянных вставок ручной работы в коллекции мебели “River Collection” американского дизайнера Грега Классена (Greg Klassen).

gregklassen.com

http://photo.djournal.com.ua/?p=2486

Образ лестницы

lugano — Thu, 04 Sep 2014 12:49:08 GMT

Деревянные волны

28 / 08 / Интерьеры /

Скульптурная деревянная лестница в интерьере просторной мумбайской квартиры (Индия). Дизайн — Arquitectura in Movimento Workshop.

Заха Хадид (Zaha Hadid)

lugano — Thu, 04 Sep 2014 12:39:23 GMT

Заха Хадид (Zaha Hadid)

Знаменитый английский архитектор Заха Хадид (араб. زها حديد‎‎ ; англ. Zaha Hadid) родилась в 1950 году в Багдаде (Ирак). С 1972 по 1977 год училась в Архитектурной ассоциации в Лондоне. Начав карьеру в бюро ОМА своего учителя Рема Колхаса (Remment Koolhaas, род. 17 ноября 1944 года) – выпускника Гарвардской школы дизайна, видного голландского архитектора и теоретика деконструктивизма, в 1980 Заха Хадид основывает собственную архитектурную фирму Zaha Hadid Architects.

Завод BMW, Лейпциг, Германия, 2005

Она предлагает варианты постройки обитаемого моста над Темзой (1966), перевёрнутого небоскрёба для английского города Лестера (1994) и клуба на вершине горы в Гонконге (1983). Проектирует здания оперы в Кардиффе (1994), Центров современного искусства в Огайо (1988) и Риме (1999)… Эти и другие проекты приносят ей победу в престижных архитектурных конкурсах (первый был выигран в 1983 в Гонконге), интерес, а затем и популярность среди профессионалов, но… остаются на бумаге. Во многом - из-за неготовности заказчиков принять её нестандартный и оригинальный дизайн.

Проект оперы в Кардиффе, Великобритания, 1994 - Cardiff Bay Opera House, Great Britain, 1994

Архитектор всегда пыталась разрушить общепринятые каноны и «растянуть» рамки привычного пространства, придав ему мощный двигательный импульс. С этой же целью – усиления внутреннего движения и деформации – Заха Хадид, полностью отметая общепринятую геометрию, использует искаженную перспективу, выявляющую острые углы и кривые линии.

Пожарная станция Vitra, Вайль-на-Рейне, Германия, 1993 - Vitra Fire Station, Weil am Rhein, Deutschland, 1993

Но современный мир не стоит на месте: меняются взгляды людей на многие вещи, художественные, общественные, социальные, да и – что кривить душой – политические установки. Постепенно к Захе Хадид приходит признание. Одной из первых осуществлённых разработок становится пожарная часть мебельной компании Vitra, напоминающая бомбардировщик «Стелс» (1993).

По словам самой Хадид, всплеск интереса к ее творчеству начался после того, как в 1997 году был построено здание музея Гуггенхейма в Бильбао (Испания) по проекту Франка Гери (Frank Gehry). А после участия в строительстве Центра современного искусства Розенталя в Цинциннати (США), открывшегося в 2003 году, идеи Захи Хадид становятся по-настоящему востребованными.

Центра современного искусства Розенталя, Цинциннати, США, 1999 - The Contemporary Arts Center (CAC) , Cincinnati, USA, 1999

Сегодня западные критики по праву называют её самым перспективным архитектором ближайшего десятилетия. Её творческой энергии, художественному потенциалу и наполеоновскому размаху может позавидовать не одна сотня «продвинутых» мастеров. Каждый новый проект выглядит ещё более дерзким и новаторским по сравнению с предыдущим.

Проект Szervita Square, Будапешт, Венгрия, 2006

Кроме работы с крупными формами, Заха Хадид создаёт инсталляции (например, проект идеального дома, представленный на Imm Cologne 2007 в Кёльне), театральные декорации, выставочные и сценические пространства (например, для мирового турне группы Pet Shop Boys, 1999-2000), интерьеры (ресторан «Моондзун» в Саппоро, 1990), мебель («органическая» коллекция Dune Formation), картины и рисунки, сотрудничает с многими известными брендами (Swarovski, Dupont, Sawaya and Moroni и др.). Её работы есть во многих музейных коллекциях – таких, как MOMA, Немецкий музей архитектуры во Франкфурте-на Майне (DAM) и других. Также она читает лекции и устраивает мастер-классы по всему миру, каждый раз собирая полные аудитории…

Проект идеального дома, представленный на Imm Cologne, Кёльн, Гемания, 2007

Crater, 2007 (90 x 200 cm, автомобильная краска на водной основе, чернила, желатин, хромовый полиэстер, Dibond)

Научный центр Phaeno, Вольфсбург, Германия – Phaeno Science Center Wolfsburg, Deutschland

Dune Formation, коллекция «органической мебели»

В 2004 году Заха Хадид стала первой в истории женщиной-архитектором, награждённой Притцкеровской премией за 29 лет существования награды. В 2005 году её избрали лучшим дизайнером года в рамках первой выставки дизайна Design Miami 2005.

Многофункциональный комплекс «Танцующие башни», Дубай, ОАЭ, 2006 - Dancing Towers, Dubai, UAE, 2006

Среди её работ – Зона Разума под Куполом Миллениума в Лондоне (1999), выставочный комплекс LFone (Германия), терминал и автостоянка на окраине Страсбурга (2001), знаменитый лыжный трамплин и сверхсовременный фуникулёр в Инсбруке (Восточные Альпы, Австрия) (2002) и многие другие… Из последних проектов - завод BMW в Лейпциге (Германия), проект застройки делового района Картель в Стамбуле, университетский городок Spiralling Tower (Спиральная башня) в Барселоне, отель Пуэрта Американа в Мадриде (в качестве одного из восьми проектировщиков), многофункциональный комплекс Dancing Towers (Танцующие башни) в Дубае (все 2005-2006 годов), небоскрёб Лилиум Тауэр в Варшаве (2007) и пр.

Лилиум Тауэр, Варшава, Польша, 2007 (проект) - Lilium Tower, Warshaw, Poland, 2007

Надо отметить, что планирование работ бюро Zaha Hadid Architects ведётся более чем на 10 лет вперёд. Впереди нас ждёт ещё множество новых творений, порождённых неисчерпаемой фантазией Захи Хадид, – вестников динамичной, неповторимой и смелой архитектуры будущего.

Оперный театр, Гуанчжоу, Китай, 2003 - Guangzhou Opera House, China, 2003

Мост Шейха Зайеда, Абу-Даби, ОАЭ,1997 - Sheikh Zayed Bridge, Abu-Dabi, UAE, 1997

Паркинг, Страсбург, Франция, 2001 - The Strasbourg Tram Station And Car Park, France, 2001

Центральное здание завода BMW, Лейпциг, Германия, 2005 - Central Building of BMW Engeneering Plant, Leipzig, Germany, 2005

Завод BMW, Лейпциг, Германия, 2005 - BMW Plant, Leipzig, Germany, 2005

Фуникулёр Nordpark, Инсбрук, Восточные Альпы, Австрия, 2007 - Nordpark Cable Railway, Innsbruck, Austria, 2007

Музей искусства Мичиганского университета Эли и Эдит Брод, Мичиган, США, 2007 - Eli and Edythe Broad Art Museum at Michigan State University, USA, 2007

Инсталляция Lilas, Гайд-парк, Лондон, Великобритания, июль 2007 - Lilas Installation in the Serpentine Gallery, Hyde Park, London, Great Britain, July 2007

Офисный комплекс Опус, Дубай, ОАЭ, 2007 - The Opus, Mixed-Use Commercial and Retail Development, Dubai, UAE, 2007

Частный дом под Москвой, Россия, 2007 - Private house near Moscow, Russia, 2007

Экспоцентр, Москва, Россия, 2006 - Expocentre Exhibition Halls and Residential Tower Project, Moscow, Russia, 2006

Спиральная башня, Барселона, Испания, 2005-2006 - Spiralling Tower, Barselona, Spain, 2005-2006

Здание Гражданский суда комплекса “Кампус правосудия”, Мадрид, Испания, 2007 - Civil Courts of Justice, Madrid, Spain, 2007

Центр исполнительских искусств, Абу-Даби, ОАЭ, 2006 (модель) - Abu Dhabi Performing Arts Centre model, 2006

The Louis Vuitton Icone bag, 2006

Комплекс для водных видов спорта, Лондон, Великобритания, 2005

Музей дизайна Vitra Фрэнка Гери, Вайль-на-Рейне, Германия - Frank Ghery Vitra Design Museum, Weil Am Rhein, Germany

Материал взят с http://www.djournal.com.ua/?page_id=1141

Параметризм – Стиль для Архитектуры и Городского Дизайна

lugano — Wed, 03 Sep 2014 07:50:04 GMT

Среда, 17 Октября 2012 г. 16:53 + в цитатник

Резюме: Хотя параметризм корнями уходит в цифровые методы анимации середины 1990-ых, он полностью проявился только в последние годы с развитием передовых параметрических дизайнерских систем. Параметризм сегодня стал доминирующим, единственным стилем в авангардистской практике. Он особенно подходит для крупномасштабного урбанизма как зто видно из ряда выигравших конкурсы генеральных планов Архитекторов Захи Хадид.
В недавней авангардистской архитектуре есть глобальная конвергенция, которая оправдывает изложение нового стиля: Параметризм. Стиль родился от цифровых методов анимации. Его последние разработки основаны на передовых параметрических дизайнерских системах и скриптовых методах. Этот стиль был разработан за последние 15 лет и теперь требует гегемонии в авангардистской архитектуре. Он следует за модернизмом как новая длинная волна систематических инноваций. Стиль закрывает наконец переходный период неуверенности, которая была порождена кризисом модернизма, и это было отмечено рядом недолгих эпизодов, включая Постмодернизм, Деконструктивизм, и Минимализм.
Параметризм – крупный новый стиль после модернизма. Этот новы стиль требует масштабности во всех сфераах от архитектуры и дизайна интерьера до крупномасштабного городского дизайна. Большой масштаб дизайна и более явно превосходная возможность параметризма ясно сформулировала его программную комплексность. Потенциал урбанистического параметризма был исследован в трехлетней программе исследований в ААДРЛ – Параметрический Урбанизм – и продемонстрирован в ряде конкурсов выигрывшие генеральные планы Архитекторы Заха Хадид.
Подобен ткани. Городская ткань включает и башни и кварталы по периметру. Изображение показывает морфологический диапазон типа квартала по периметру. Кварталы раздроблены на четыре сектора, учитывающие вторичную, пешеходную систему дорожек. В определенных точках пересечения сети кварталировка ассимилируется с системой башен: каждый квартал покрывает один из секторов, чтобы сформировать псевдобашню вокруг точки пересечения сети.
Ткань и сеть. Этот генеральный план для нового смешано-используемого городского делового района в Сингапуре был первым из ряда радикальных генеральных планов, которые приводили к понятию параметрического урбанизма и затем к общему понятию параметризма.
I. Параметризм как Стиль
Авангардистская архитектура и урбанизм проходят цикл инновационной адаптации – это переоборудование и приспосабливание дисциплины к требованиям социально-экономической эры пост-фордизма. Массовое общество, которое характеризовалось универсальныму стандартом потребления, развилось в чужеродное сообщество большинства, отмеченного образом жизни процветания и дифференцированием карьеры. Архитектура и урбанизм призваны, чтобы организовать и ясно сформулировать возросшую комплексность пост-фордистского общества.
Современная авангардистская архитектура и урбанизм приспосабливается к этому социальному требованию через сильную защиту параметрических методов дизайна. Однако, мы сталкиваемся с новым стилем, а не только с новым набором методов. Методы в вопросах привлечение анимации, моделирования и формообразующих инструментов, так же как и параметрического моделирования и скриптов – внушили этому новому коллективному движению радикально новые цели и ценности. Это привело ко многим новым, системно связанным проблемам дизайна, на которые конкурентно воздействует глобальное сообщество исследователей-дизайнеров.1 Кроме эстетической узнаваемости именно эта широко распространенная, долгосрочная последовательность отдельных целевых/проблем дизайна оправдывает трактовку этого стиля как эпохального явления.2 Мы предлагаем назвать этот стиль: Параметризм.
Параметризм – зрелый стиль. Долгое время внутри архитектурного авангардистского сообщества шел разговор о “непрерывном дифференцировании”3, управлении версиями, итеративной и массовой застройке и т.д..
Недавно мы засвидетельствовали ускоренный, масштабный рост виртуозности решений и их исполнения, облегченный сопутствующим развитием параметрических инструментов дизайна и скриптов, которые дают точную формулировку и выполнение запутанных корреляций между элементами и подсистемами. Разделенные понятия, вычислительные методы, формальные репертуары и архитектурные логики, которые характеризуют эту работу, выкристаллизовались в новую твердую главную парадигму для архитектуры.
Параметризм является из творческой эксплуатации параметрических систем дизайна ввиду артикулирования все более и более сложных социальных процессов и учреждений. Параметрические инструменты дизайна не могут замещать это глубокое изменение в стиле от модернизма до параметризма. Об этом свидетельствует факт, что покойные архитекторы-модернисты используют параметрические инструменты такими способами, которые приводят к обслуживанию эстетики модернисма, то есть использование параметрического моделирования, чтобы неприметно поглотить комплексность. параметрист чувствительность выдвигает в противоположном направление и стремится к максимальному акценту на заметном дифференцировании и визуальном увеличении, дифференцирующей логики. Эстетически это – элегантность4 текучести без шва, родственной естественным системам, которая является признаком параметризма.
II. Стили как Программы Исследования Дизайна
Авангардистские стили могли бы интерпретироваться оцениваться по аналогии с новыми научными парадигмами, предоставляющими новую концептуальную структуру и формулирующими новые цели, методы и ценности. Таким образом, установлено новое направление для совместной исследовательской работы.5 Поэтому мой тезис -: Стили – это программы дизайнерских исследований.6
Совершенно ясно, что инновации в архитектуре происходят через прогресс стилей. Это подразумевает чередование между периодами всеобъемлющего прогресса внутри стиля и революционными периодами перехода между стилями. Стили представляют собой циклы инноваций, собирающих отдельные усилия по исследованию дизайна в коллективное. Здесь устойчивая самоидентичность такое же необходимое предварительное условие развития, как и в случае органической жизни. Держаться за новые принципы перед лицом трудностей необходимо для шанса на возможный успех. Это несовместимо с пониманием стилей как временной моды. Основные принципы и методологии должно упорно сохранять и защищать перед лицом изначальных трудностей и задержек. Каждый стиль имеет свое твердое ядро принципов и характерных способов заняться проблемными/задачами дизайна.
Программа/стиль состоит из методологических правил: некоторые говорят нам какого пути исследований избежать (отрицательная эвристика), а другие – какого пути прпридерживаться (положительная эвристика). Отрицательная эвристика формулирует резкую критику, которая предотвращает повторение в старых образцах, которые не полностью совместимы с тем ядром, а положительная эвристика предлагает базовые принципы и предпочитаемые методы, которые быстро ускоряют работу в одном передовом направлении.
III. Определение Эвристики и Подходящих Зада
Эвристика определения параметризма полностью отражена в табу и догмах современника avant-делаемая культура дизайна:
Отрицательная эвристика (табу): избегайте твердых геометрических примитивов как площади, треугольники и круги, избегайте простого повторения элементов, избегайте сопоставления несвязанных элементов или систем.
Положительная эвристика (догмы): полагайте, что все формы будут параметриччески податливый, будут дифференцироваться постепенно (по различным нормам), будут склонять и будут коррелировать систематически.

Текущая стадия продвижения параметризма имеет дело с непрерывным продвижением сопутствующих вычислительных процессов в дизайне, поскольку это происходит из-за реализации дизайнером уникальных формальных и организационных возможностей, которые предоставляют эти процессы. Параметризм может существовать только через непрерывное развитие и применение сложной вычислительной геометрии. Наконец, в вычислительном отношении передовые методы дизайна как скрипты (Mel-script или Rhino-script) и параметрическое моделирование (с инструментами такими как GC или DP) становятся распространенной действительностью. Сегодня невозможно конкурировать в современной авангардистской среде без освоения и продвижения этих методов. Однако, продвижение этих методов должно идти рука об руку с формулированием дальнейших целей и задач. Следующие 5 задач направлены на то, чтобы в параметрическую парадигму ввести новые аспекты и продвигать параметризм далее:
1. Параметрическая Межартикуляция Подсистем:
Цель состоит в том, чтобы переместиться от дифференцирования единственной системы – например набор деталей фасада – к подготовленной группе многочисленных подсистем – очертание, структура, внутреннея планировка, внутренние пустоты. Дифференцирование в любой системе взаимосвязано с изменениями в других.6.
2. Параметрическая Акцентуация:
Цель состоит в том, чтобы усилить главный смысл органической интеграции через корреляции, которые одобряют увеличение отклонения, а не компенсационную адаптацию. Связанная система должна подчеркивать изначальное дифференцирование. Таким образом, может быть достигнута намного более богатая артикуляция, и можно сделать доступной больше ориентирующей визуальной информации.
3. Параметрическое Оформление7:
Мы предлагаем, чтобы сложные конфигурации, которые скрыты многочисленными прочтениями, могли быть построены как параметрические модели с чрезвычайно чувствительными к оформлению переменными. Параметрические изменения вызывают “катастрофу образа”, то есть количественная модификация этих параметров вызывает качественные изменения в воспринятой конфигурации. Вне параметров объекта, окружающие параметры и параметры наблюдателя должны быть объединены в параметрическую систему.
4. Параметрический отклик8:
Городская и архитектурная среда получает встроенные кинетические возможности, которые позволяют этой среде повторно формироваться и приспосабливаться в ответ на распространенные образцы. Оперативная фиксация используемых образцов влечет оперативную кинетическую адаптацию. строительная среда таким образом приобретает чувствительный отклик в различных временных категориях.
5. Параметрический Урбанизм9 – Глубокая Относительность:
Есть редположение, что городская среда описывает формирование сосредоточения многих зданий, посредством чего эти мириады зданий связаны между собой согласно неким законам непрерывности. Систематическая модуляция морфологии производит мощные эффекты в городской среде и облегчает ориентацию на местности. Наша цель – глубокая относительность, то есть полностью объединить морфологию здания с детальной архитектурной артикуляцией и внутренней организацией. Параметрический Урбанизм мог бы привлечь параметрическую акцентуацию, параметрическое оформление, и параметрический отклик как акценты для выполнения своей задачи глубокой относительности.
IV. Параметризм против Модернистского Урбанизма
Первое теоретическое утверждение Ле Корбюзье об Урбанизме начинается с хвалебной речи прямой линии и прямому углу что подразумевает, что человек завоевывает природу. Первые два параграфа Города Завтрашнего Дня противопоставляют путь человека с путем осла:
“Человек идет по прямой линии, потому что он имеет цель и знает, куда он идет; он решил достигнуть некоего особого места, и он идет прямо к нему. Осел идет вперед извилистым путем, немного легкомысленно и растерянно размышляет, он идет зигзагами, чтобы избежать больших камней, или ослабить подъем, или найти воду; он идет по линии наименьшего сопротивления.”10 Ле Корбюзье восхищается городским принципом Католиков и отклоняет наше сентиментальное отношение к живописной хаотичности средневековых городов: “кривая губительна, трудна и опасна; она парализует.”11 Ле Корбюзье настаивает, чтобы “дом, улица, город … нужно сделать регулярным; …, если они не регулярны, они выступают против нас.”12 Ограниченность Ле Корбюзьеа – не его настойчивость ради принципа, а его ограниченное понимание принципа в терминах классической геометрии. Теория комплексности – обща, а учение Фрей Отто13 – частно и учит нас изучать, измерять и моделировать сложные образцы, которые появляются в результате процессов самоорганизации. Такие явления как путь “осла” и городские образцы, вытекающие из незапланированных процессов управления могут теперь быть проанализированы и оценены в терминах их основной логики и рациональности, то есть в терминах их скрытой регулярности и связаны силой практики.
Ле Корбюзье понял, что, хотя “природа представляется нам как хаос … дух, который оживляет Природу, – дух принципа”14 Однако, его понимание принципа природы было ограничено наукой его времени. Сегодня мы можем показать сложный принцип этих очевидно хаотичных образцов посредством моделирования их закономерного “материального вычисления”.
Наша параметристская чувствительность отдает больше доверия пути “осла ” как форме рекурсивного материального исчисления, чем простоте ясных конфигураций, которые могут быть заложены одним широким движением.
Новаторская работа Фрей Отто над естественными структурами включала работу над образцами населенных пунктов. Он начинает с различия/взаимоотношений местоположения и соединения как двух фундаментальных процессов, которые играют роль во всех процессах урбанизации.15 Его анализ существующих образцов сравнивали с аналогичными экспериментами, моделируя критические особенности процесса заселения. Он различал интервалы и привлекательное местоположение. Для того, чтобы дистанцировать местоположение он использовал магниты, плавающие в воде, и для привлекательного местоположения он использовал плавающие пластины пенопласта. Более сложная модель объединяет и дистанцирование и привлекательное местоположение, посредством чего пластины пенопласта группируются вокруг плавающих магнитных игл, которые поддерживают расстояние между собой16. Результат весьма напоминает типичные образцы заселения, находящиеся в наших реальных городах.17
Аналоговые модели для материального вычисления структурных форм здания (нахождение формы) – знак научно-исследовательского института Фреи Отто. Та же самая методология была применена в его работе по городскому моделированию. Показанная модель объединяет и дистанцирование и привлекательные местоположения при использовании пластинок пенопласта, которые группируются вокруг плавающих магнитных игл, которые поддерживают расстояние между собой.
Относительно процессов связывания Фреи Отто опытным путем различает три скалярных уровня сетей дорожек – каждая со своей собственной типичной конфигурацией: сеть путей заселения, сеть дорог на территории, и сеть дальних дорог. Все начиналось как разветвляющиеся системы, которые в конечном счете замыкаются в сплошные сети. Фреи Отто различает три фундаментальных типа конфигурации: сеть прямых дорог, сеть мелких дороги сеть обходных путей. Он снова задумывает материальные аналоги, которые могут самоорганизоваться в относительно оптимизированные опыты. Для сетей мелких дорог Фреи Отто изобрел аппарат с применением мыльного пузыря, где стеклянную пластину держат над поверхностью воды и система мелких дорог формируется из игл.18 Для оптимизированный сетей обходных путей известные модели из шерстяных нитей 19 могут найти решение между данными пунктами, которые оптимизируют отношения полной длины сети и средненаложенного фактора обхода. Для каждого набора пунктов, и для каждой принятой длины по теоретической прямой дороге, проведено решение для оптимизации. Хотя нет никакого уникального оптимального решения и каждое вычисление различно, в различных областях параметрического пространства появляются характерные образцы.
Модели нахождения формы Фреи Отто привносят большое количество компонентов в одновременное организационное силовое поле. На любое изменение параметрического профиля любого из элементов закономерно отвечают все другие элементы внутри системы. Такая количественная адаптация часто пересекает качественные отправные точки на стадии становления.
Если внутри системы господствует такая ассоциативная чувствительность, мы можем говорить об относительных областях. Относительные области включают в себя взаимно коррелированные подслои, например корреляция образцов местоположения с образцами связей. Процесс роста незапланированных примеров заселения действительно непрерывно колеблется между моментами, когда пункты заселения в большом количестве порождают дороги местоположения и дороги в свою очередь привлекают инфраструктуру. Непрерывное дифференцирование сети дорог – линейных отрезков, развилок, точек пересечения – закономерно коррелирует с непрерывным дифференцированием структуры места заселения в терминах ее плотности программируемого типа и морфологии. Возможность организации/артикулирования таких относительных областей поразительна, например по сравнению с сетью американского города. Эта современная сеть недифференцирована и поэтому неадаптивна. Его “свобода” теперь ограничена: Это приводит к произвольным сопоставлениям, которые приводят к визуальному хаосу.
Модернизм основывался на понятии универсального пространства. Параметризм же области дифференцирует. пространство пусто. Области заполнены, как будто заполняются жидкостью. Мы могли бы подумать о жидкостях в структурированном движении, излучая волны, световые потоки, и растущие водовороты. Массы чего-либо также служили парадигматическими аналогами для понятия пространства: массы зданий, как бы летящих сквозь пейзаж. Нет никаких платонических, дискретных фигур или зон с острыми контурами. Внутри областей только вопрос местных качеств пространства: уклоны, дрейфы, градиенты, и возможно заметные особенности как акценты в центрах. Деформация больше не фиксирует расстройство принципа, но закономерно прочитываеся информация. Ориентация в комплексе, закономерно дифференцированная область предоставляет навигацию по векторам преобразования .Современные условия прибытия в столицу впервые, без предварительных мер – гостиницы, без карты, могло бы подхлестнуть этот вид пространственной навигации. Вообразите, что больше нет ориентиров, которых держаться, никаких осей, которым следовать и больше нет границ, которые пересекаются.
Параметристский урбанизм стремится строить новые пространственные логики, которые работают через взаимно подчеркивающую корреляцию многочисленных городских систем: модуляция подобно ткани, уличные системы, система открытых площадей и т.д. задача глубокой относительности подразумевает, что модуляция ткани также простирается и на архитектурную артикуляцию. И сосредоточение и навигация могли бы – каждый своим собственным способом – вестись по ориентации с помощью солнечного света, производя взаимное повышение визуального эффекта световых акцентов. Таким образом местное восприятие (фасад) может дать ключи к относительному положению внутри глобальной системы городского сосредоточения. Местоположение и артикуляция построения входов могли бы быть коррелированы с дифференцированной городской навигационной системой20. Эта корреляция могла бы даже простираться на внутреннее движение. Это понятие глубокой относительности могло бы также работать наоборот так, чтобы например внутренняя организация главного здания могла бы привести к многочисленным входам, которые в свою очередь вызывают адаптацию внутри городской навигационной системы. Важно, что таких законов корреляции придерживались к на достаточно больших отрезках.
V. Осуществление Параметристского Урбанизма
Претворение в жизнь городского параметризма все еще находится в младенческом возрасте. Однако, ЗХА смогла выиграть ряд международных конкурсов по разработке генеральных планов со схемами, которые воплощают ключевые особенности параметризма. проекты включают в себя 200 гектар Генерального плана One-North для бизнес-парка смешанного использования в Сингапуре, Soho City в Пекине, включающем 2.5 миллиона квадратных метров жилых и торговых площадей, генеральный план смешанного использования для Бильбао, включая речной остров и по обеим сторонам набережной, и генерального плана Kartal-Pendik21, городская территория смешанного использования – 55 гектар с 6 миллионами квадратных метров для нового строительства, включающей все инфраструктурные компоненты города.
Проект состоит в том, чтобы оформить второй центр на азиатской стороне Стамбула, чтобы разгрузить исторический центр. Участок избавляется от промышленных зон и обрамляется маленькой сетью предместий. параметристское табу неустановленных сопоставлений подразумевало, что мы взяли смежный контекст – в особенности поступательные линии движения – как важный подход для создания городской геометрии. Динамические инструменты применяются параметрически, создавая сеть из второстепенных дорог вливающихся в магистральные с прилегающими большими участками. получившаяся система боковых дорог, которая показывает основные свойства сети уменьшения обходов Фреи Отто. Продольное направление было проложено через первичную артерию с рядом вспомогательных дорог, идущих параллельно. Результатом был гибрид между уменьшением сети обходов и развязок. Параллельно мы работали с двумя первичными типологиями ткани, башнями и кварталами по периметру, каждый задумывался как порождающий компонент или генотип, который учитывает широкий диапазон фенотипических изменений. Башни, задуманные как связанные башни, помещались в точки пересечения, подчеркивая дорожную сеть. Квартал по периметру обратно пропорционально коррелирует высоту с территорией так, чтобы конгломерат внутренних дворов во внутренних атриумах – участках стал меньше, а кварталы становятся более высокими. Кварталы разбиты по линиям вторичной сети дорог. Это движение, вместе с дифференцированной высотной акцентуацией, позволяет кварталу этого типа ассимилироваться с башней поперечного типа. “ псевдобашней” построенной в некоторых точках пересечения, притягивающей четыре угла четырех кварталов, которые встречаются в этом углу. Таким образом, достигается полный цикл непрерывности несмотря на начало двух достаточно различных городских типологий. В терминах глобального регулирования высоты – помимо местной зависимости высоты от размеров участка земли – мы пробуем коррелировать акценты высотной застройки с боковой шириной всей территории. Таким образом ритм городских пиков вносит ритм и указывает расширения и сужения городской территории.
Результат – изящный, умело дифференцированный городской пейзаж, который облегчает навигацию через его закономерную застройку и с помощью архитектурных акцентов, глобальных и местных пространственных свойств.
Многое можно было бы упростить с ограничением строгих принципов планировки, используя регулирование высот и линий застройки. Требуется политическая и частная доля участия в капитале компании. Все округа должны быть убеждены, что индивидуальные ограничения, имеющиеся во всех участках действительно порождают стоящие ценности для сообщества: уникальный характер и последовательный принцип городского пространства, которому все игроки приносят пользу исходя из того, что все предписанные правила будут исполняться. Принципанная комплексность здесь заменяет монотонность кварталов более старой застройки и дезориентирующий визуальный хаос, который отмечается фактически во всех современных нерегулируемых городских расширениях.
Чтобы пойти далее все же, в терминах нашего понятия глубокой относительности, мы должны расширить наше участие от простого урбанизма до архитектуры. Только тогда мы сможем еще усилить корреляции акцентов, привлекая систематическую модуляцию архитектурных особенностей. Например, в терминах каллиграфических кварталов – это третье изменение квартала по периметру, которое было разработано чтобы и открыть интерьер участка земли и пересечь участок земли – мы используем непрерывное дифференцирование фасада, которое ведет со стороны улицы во внутренний двор на основе начального различия внешних и внутренних фасадов. Другой момент глубокой артикуляции – координация пейзажа и общественных мест, и корреляции вторичной системы дорог с расположением внутренних навигационных систем.
Можно было бы почувствовать сомнения когда сталкиваешься с возможностью разработки дизайна городского участка земли в 6 миллионов квадратных метров с единственной дизайнерской командой. Разве мы переоцениваем здесь наши возможности? Чем больше мы сталкиваемся с такими крупномасштабными разработками такого типа, тем увереннее мы становимся в том, что инструменты и стратегии, которые мы развертываем под знаменем параметризма, могут действительно создать что-то, что делает решающую новую модель по сравнению с обычной альтернативой для нескоординированных, произвольных сопоставлений. Современный выбор типологий, строительных вариантов и стилей просто слишком велик, чтобы ожидать, что основные прагматические доводы станут четкими. Результат – неблагозвучие этих различий. Параметризм в состоянии далее координировать прагматические проблемы и ясно формулировать их со всеми их богатыми дифференцированиями и уместными ассоциациями. Опасность перекосов в реальной жизни минимизирована потому что разнообразие и адаптивность вписаны в очень гармоничную стратегию параметризма.

Патрик Шумахер, Лондон 2008 г.

http://eakimova.com/

1 ЗХА и ААДРЛ вместе формируют только один узел внутри этой быстрорастущей цепи.
2 Кроме того, мы не должны забывать, что желание иметь архитектуру, отмеченную сложной, текучей, подобной природе непрерывностью было ясно выражено прежде, чем пришли на арену новые цифровые инструменты: работа Захи Хадида конца восьмидесятых и Эйсман/Линн гибкие проекты начала девяностых. (Этот пункт также указывает, что мы сталкиваемся с новым стилем а не только с новыми методами.) С тех пор мы засвидетельствовали концептуальную радикализацию и увеличили изощренность форм по стратегиям, изложенным тогда, приводящим к появлению нового мощного стиля.
3 Залуга изобретения этого ключевого лозунга принадлежит к Грэгу Линну и Джефу Кипнису.
4 Для надлежащего понимания элегантности, которая связана с визуальными сложными решениями, см.: Патрик Шумахер, Спор об Элегантности: Касл, H., Рахим, A. и Жамель, H., (редакторы), Элегантность, Дизайн художественного оформления, январь/февраль 2007, Издание 77, Номер 1, Wiley – Академия, Лондон
5 Эта интерпретация стилей действительна только для авангардистской фазы любого стиля.
6 Важно отличать программы исследования в прямом смысле установленных планом исследования от научной концепции программы исследования, которая была введена в философию науки: целые новые традиции исследования, которые направляются новой фундаментальной теоретической структурой. Именно это последнее понятие используется здесь для интерпретации понятия стиля. См.: Имре Лакатос, Методология Научных Программ Исследования, Кембридж 1978
7 Параметризм порождает концептуальные изменения от отношений часть-к-целому к отношениям компонентней системы, отношениям система-к-системе, и отношениям подсистемы к системе. Параметризм предпочитает открытые системы, которые всегда остаются неполными. Поскольку плотность компонентов увеличивается, ассоциация могла бы быть связана в многочисленными системы. Корреляция первоначально независимой системы подразумевает формирование новой системы и т.д.
8 “Параметрическое Оформление” рассказанное в нашем курсе в Йельском университете и в Университете Прикладных Искусств, Вены. оно также показано в моей студии в ААДРЛ.
9 Параметрический отклик был в основе нашей 3-летней повестки дня исследований дизайна “Отзывчивые среды” в ААДРЛ в Лондоне от 2001-2004.
10 “Параметрический Урбанизм” - название нашего недавно законченного цикла исследований дизайна в ААДРЛ, с 2005 – 2008 г..
11 Ле Корбюзье, Город Завтрашнего дня и его Планирование, Дуврские Публикации, Нью-Йорк 1987, переведено с французского, оригинал Urbanisme, Париж 1925 г., стр.5
12 Ле Корбюзье, Город Завтрашнего дня и его Планирование, Дуврские Публикации, Нью-Йорк 1987, переведено с французского, оригинал Urbanisme, Париж 1925 г., стр.8
13 Ле Корбюзье, Город Завтрашнего дня и его Планирование, Дуврские Публикации, Нью-Йорк 1987, переведено с французского, оригинал Urbanisme, Париж 1925 г., стр.15
14 Фреи Отто можно было бы рассматривать как единственного истинного предшественника параметризма.
15 Ле Корбюзье, Город Завтрашнего дня и его Планирование, Дуврские Публикации, Нью-Йорк 1987, переведено с французского, оригинал Urbanisme, Париж 1925 г., стр.18
16 Фреи Отто, Заселение и Соединение – Мысли о Территориях и Сферах влияния с Особым Вниманием к Человеческому Расселение, издание Аксэль Менджес, Штутгарт/Лондон 2009 г.
17 Фреи Отто, Заселение и Соединение – Мысли о Территориях и Сферах влияния с Особым Вниманием к Человеческому Расселение, издание Аксэль Менджес, Штутгарт/Лондон 2009 г., стр.45
18 В рамках курса исследований ААДРЛ “Параметрический Урбанизм” мы всегда также начинали с материальных аналогов, которые были потом переведены в цифровой вид с самоорганизующимся моделированием.
19 Там же. стр.64
20 Маре Колоджейчик, Модель Нити, Естественно – Непосредственное Формирование Ветвей, в: SFB 230, Естественные Структуры – Принципы, Стратегии, и Модели в Архитектуре и Природе, Слушания II. Международный Симпозиум Sonderforschungsbereich 230, Штутгарт 1991, стр.139
21 Это то что мы в ЗХА, заложили в наш городской проект для нашего Сингапурского генерального плана.
22 Заха Хадид Аркитектс, команду дизайнеров: Заха Хадид, Патрик Шумахер, Саффет Бекиролу, Даева Канг, Дэниел Видриг, Божана Комленович, Севил Язици, Вагнесваран Рамараджу, Брайен Дэйл, Иордан Дарнел, Элиф Эрдин, Мелике Алтинесик, Цейхан Баскин, Инанк Эрэй, Флувио Вирц, Гонсало Карбахо, Зузанне Леттау, Амит Гупта, Мэри-Перин Пласе, Химена Араисa.

Взят с http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=243896922&journalid=5029555&go=prev&categ=0